胶片色，快速调出日系绿调胶片风格照片[组图]

修图匠“胶片色，快速调出日系绿调胶片风格照片[组图]”Photoshop图文教程内容：

@曼哈顿印象PHOTO：本篇教程教程同学们调出日系绿调胶片风格照片，这种照片应用范围也比较多，比如风景照片、人物照片、城市街景、静物照片、写实照片等都可以通过这种色调来展示，调出这钟色调需要对颜色的有一定的掌握，同学们在学习教程的时候要带着为什么去学习，知道颜色的搭配会有什么颜色，这样才能学好教程，一起来练习一下吧。

视频教程：

效果图：

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对比图：

这种偏胶片的绿调的灵感是来源于日本著名摄影师滨田英明的照片：那么下面我就看看滨田英明的绿调照片：

下面小曼就从前期和后期来分析一下这种胶片感绿调风格照片。

如何挑选照片？

可能很多人会看到小曼的这期教程，但是当你们自己去学习这种色调时，将自己平时拍的照片调整为这种色调时，会发现自己调出的照片根本不适合这种色调，调出来的感觉很怪异。因为你们只是注意照片的后期，而忽视了照片的前期。那么下面小曼就来讲解什么样的照片适合这种色调，或者前期如何去拍出这种风格的照片。

第一点：照片适合夏天拍摄。

我们可以从滨田英明的照片或者我选择的案例对比图上可以发现，大部分的照片都是在夏天拍摄，因为夏天和日系风格更配。

第二点：照片中场景的光线要充足。

如何前期来保证照片的场景光线啊充足呢？我们可以选择自带光线的场景，比方说天空、反光的水面，或者你可以在正午时分拍摄，这样的话光线会非常充足。

第三点：景物的搭配。

如果你想要后期做出这种日系胶片感的风格，你的前期景物一定要选择正确，不是你随便在路边拍摄一个物体或许人物就能做出这种日系风格。日系风格要素很多，小曼就例举几个来讲解：

1.场景带有天空：很多小伙伴可能问，为什么一定要带有天空呢？

其实天空一部分能给画面填充大量的光线来满足我们的第二点要素，还有一点就是色彩上，因为天空通常是蓝色的。我们想想既然我们后期需要调整为绿调的胶片色调，那么绿调怎么来呢？首先人物不可能变成绿色，那么只有常见的树叶和天空了，我们可以后期改变天空的颜色，所以前期尽量选择天蓝的晴天拍摄。

2.颜色不够树叶来凑。

因为树叶本身是带有绿色的，所以这对我们后期调整为胶片绿调更有帮助。

3.具有代表性的人物和建筑

这里我为什么说是具有代表性的人物和建筑呢？其实不是你随手一抓拍的人物就特别适合日系风格，人物和建筑你要有选择性的拍摄，也就是注重色彩的选择。

这一点我们可以多和滨田英明学习，他的画面人物服装和建筑几个颜色出现的频率很高：分别是蓝色、绿色、黄色。因为这个颜色非常适合日系，不要问我为什么，这是由大众的审美决定的。

好的说完前期，相信大家已经学会选择照片了，那么下面小曼就来讲解后期的调色思路。

后期调色思路

1.黑白灰关系上：抛开色彩，我们只看照片亮度信息，我们可以发现照片的整体细节都是非常清晰，曝光是非常充足。所以思路1：曝光充足，且画面细节清晰可见。
2.色彩上：因为前期我们有意的选择了具有代表性的景物：天空、海面、树叶，所以后期我们需要对天空、海面、树叶等颜色进行单独调整，使得画面具有日系绿调感觉。颜色的色相上，天空和海面原本为蓝色地方我们需要将它调整为青蓝色；树叶的调整，因为树叶颜色是黄绿色的，所以需要将树叶的颜色调整为近似纯绿色。所以思路2：天空、海边等蓝色地方调整为青蓝色。树叶调整为近似纯绿色。
而我们在来看看颜色的饱和度上，这种日系的照片都是非常耐看的，之所以耐看是因为画面的饱和度很低，无论是天空、海面还是树叶饱和度都不是很高。所以思路3：画面主要颜色饱和度较低。 除此之外，照片既然是要呈现日系绿调的感觉，那么就需要人为的给画面加入绿色，所以需要在阴影里面加入绿色。思路4：画面阴影偏绿。 3.艺术效果上：既然是仿胶片的效果，胶片独有的特点就是画面颗粒感很强，所以我们需要人为后期去给照片加入颗粒感。所以思路5：画面充满颗粒感。

实战演练

下面进入我们的实战演练，首先小曼挑选了一张图作为今天案例演示，我们来看看这张图是否符合我们的前期要求：照片带有天空、海面、白色的船和大桥，这些都能增加画面光线充足感。其次景物选择上，蓝色的天空，蓝色的海，以及绿色的植被都符合前期的要求。

下面我们进入Photoshop进行演示。

黑白灰调整

打开Photoshop，选择滤镜—camera raw滤镜进行调整，首先我们来调整我们的思路1：曝光充足，且画面细节清晰可见。很明显这张图还不是很符合我们的思路1，尤其在植被的暗部，太黑了没有细节了。所以我们先调整亮度：提高整体曝光，让画面所有地方亮起来。然后提升阴影让较暗的地方亮起来。其次为了解决天空等白色地方过曝，降低高光。

调整后：

这时我们在看，画面细节变清晰了很多，尤其暗部的细节显示出来了。但是过多的提升阴影会给画面造成很灰的效果，也就是画面的黑色地方没有了，我们需要找回黑色地方；降低黑色工具和提升去除薄雾工具找回黑色。

调整后：

色彩调整

下面我们需要进行色彩的调整，根据思路2：天空、海边等蓝色地方调整为青蓝色。树叶调整为近似纯绿色。我们选择HSL调整工具，对颜色进行单独调整。

色相调整：

将植被绿色色相往右调整，使得绿色变成更多。

将天空和海的蓝色往左调整，使得蓝色变成青蓝色。

下面进行思路3：画面主要颜色饱和度较低。

饱和度调整：

降低植被的黄色、绿色的饱和度。

降低天空和海面的浅绿色和蓝色饱和度。

调整后：

调整后我们发现画面蓝色多，而绿色很少，这时就需要在画面中加入绿色，实现思路4：画面阴影偏绿。

选择分离色调工具：

在阴影里面加入绿色。

艺术效果

下面进行最后一步思路5：画面充满颗粒感。

选择效果工具：

给画面加入颗粒

最后选择细节工具，因为是风景照片，可以给画面增加点锐化清晰度。

完成：

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这种颜色的照片整体的色调不是特别亮，但是又令人眼前一亮，具体如何做通过教程来学习一下吧，只有练习才是实践的开始。

@曼哈顿印象PHOTO：本篇教程教程同学们调出日系绿调胶片风格照片，这种照片应用范围也比较多，比如风景照片、人物照片、城市街景、静物照片、写实照片等都可以通过这种色调来展示，调出这钟色调需要对颜色的有一定的掌握，同学们在学习教程的时候要带着为什么去学习，知道颜色的搭配会有什么颜色，这样才能学好教程，一起来练习一下吧。

视频教程：

效果图：

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对比图：

这种偏胶片的绿调的灵感是来源于日本著名摄影师滨田英明的照片：那么下面我就看看滨田英明的绿调照片：

下面小曼就从前期和后期来分析一下这种胶片感绿调风格照片。

如何挑选照片？

可能很多人会看到小曼的这期教程，但是当你们自己去学习这种色调时，将自己平时拍的照片调整为这种色调时，会发现自己调出的照片根本不适合这种色调，调出来的感觉很怪异。因为你们只是注意照片的后期，而忽视了照片的前期。那么下面小曼就来讲解什么样的照片适合这种色调，或者前期如何去拍出这种风格的照片。

第一点：照片适合夏天拍摄。

我们可以从滨田英明的照片或者我选择的案例对比图上可以发现，大部分的照片都是在夏天拍摄，因为夏天和日系风格更配。

第二点：照片中场景的光线要充足。

如何前期来保证照片的场景光线啊充足呢？我们可以选择自带光线的场景，比方说天空、反光的水面，或者你可以在正午时分拍摄，这样的话光线会非常充足。

第三点：景物的搭配。

如果你想要后期做出这种日系胶片感的风格，你的前期景物一定要选择正确，不是你随便在路边拍摄一个物体或许人物就能做出这种日系风格。日系风格要素很多，小曼就例举几个来讲解：

1.场景带有天空：很多小伙伴可能问，为什么一定要带有天空呢？

其实天空一部分能给画面填充大量的光线来满足我们的第二点要素，还有一点就是色彩上，因为天空通常是蓝色的。我们想想既然我们后期需要调整为绿调的胶片色调，那么绿调怎么来呢？首先人物不可能变成绿色，那么只有常见的树叶和天空了，我们可以后期改变天空的颜色，所以前期尽量选择天蓝的晴天拍摄。

2.颜色不够树叶来凑。

因为树叶本身是带有绿色的，所以这对我们后期调整为胶片绿调更有帮助。

3.具有代表性的人物和建筑

这里我为什么说是具有代表性的人物和建筑呢？其实不是你随手一抓拍的人物就特别适合日系风格，人物和建筑你要有选择性的拍摄，也就是注重色彩的选择。

这一点我们可以多和滨田英明学习，他的画面人物服装和建筑几个颜色出现的频率很高：分别是蓝色、绿色、黄色。因为这个颜色非常适合日系，不要问我为什么，这是由大众的审美决定的。

好的说完前期，相信大家已经学会选择照片了，那么下面小曼就来讲解后期的调色思路。

后期调色思路

1.黑白灰关系上：抛开色彩，我们只看照片亮度信息，我们可以发现照片的整体细节都是非常清晰，曝光是非常充足。所以思路1：曝光充足，且画面细节清晰可见。
2.色彩上：因为前期我们有意的选择了具有代表性的景物：天空、海面、树叶，所以后期我们需要对天空、海面、树叶等颜色进行单独调整，使得画面具有日系绿调感觉。颜色的色相上，天空和海面原本为蓝色地方我们需要将它调整为青蓝色；树叶的调整，因为树叶颜色是黄绿色的，所以需要将树叶的颜色调整为近似纯绿色。所以思路2：天空、海边等蓝色地方调整为青蓝色。树叶调整为近似纯绿色。
而我们在来看看颜色的饱和度上，这种日系的照片都是非常耐看的，之所以耐看是因为画面的饱和度很低，无论是天空、海面还是树叶饱和度都不是很高。所以思路3：画面主要颜色饱和度较低。 除此之外，照片既然是要呈现日系绿调的感觉，那么就需要人为的给画面加入绿色，所以需要在阴影里面加入绿色。思路4：画面阴影偏绿。 3.艺术效果上：既然是仿胶片的效果，胶片独有的特点就是画面颗粒感很强，所以我们需要人为后期去给照片加入颗粒感。所以思路5：画面充满颗粒感。

实战演练

下面进入我们的实战演练，首先小曼挑选了一张图作为今天案例演示，我们来看看这张图是否符合我们的前期要求：照片带有天空、海面、白色的船和大桥，这些都能增加画面光线充足感。其次景物选择上，蓝色的天空，蓝色的海，以及绿色的植被都符合前期的要求。

下面我们进入Photoshop进行演示。

黑白灰调整

打开Photoshop，选择滤镜—camera raw滤镜进行调整，首先我们来调整我们的思路1：曝光充足，且画面细节清晰可见。很明显这张图还不是很符合我们的思路1，尤其在植被的暗部，太黑了没有细节了。所以我们先调整亮度：提高整体曝光，让画面所有地方亮起来。然后提升阴影让较暗的地方亮起来。其次为了解决天空等白色地方过曝，降低高光。

调整后：

这时我们在看，画面细节变清晰了很多，尤其暗部的细节显示出来了。但是过多的提升阴影会给画面造成很灰的效果，也就是画面的黑色地方没有了，我们需要找回黑色地方；降低黑色工具和提升去除薄雾工具找回黑色。

调整后：

色彩调整

下面我们需要进行色彩的调整，根据思路2：天空、海边等蓝色地方调整为青蓝色。树叶调整为近似纯绿色。我们选择HSL调整工具，对颜色进行单独调整。

色相调整：

将植被绿色色相往右调整，使得绿色变成更多。

将天空和海的蓝色往左调整，使得蓝色变成青蓝色。

下面进行思路3：画面主要颜色饱和度较低。

饱和度调整：

降低植被的黄色、绿色的饱和度。

降低天空和海面的浅绿色和蓝色饱和度。

调整后：

调整后我们发现画面蓝色多，而绿色很少，这时就需要在画面中加入绿色，实现思路4：画面阴影偏绿。

选择分离色调工具：

在阴影里面加入绿色。

艺术效果

下面进行最后一步思路5：画面充满颗粒感。

选择效果工具：

给画面加入颗粒

最后选择细节工具，因为是风景照片，可以给画面增加点锐化清晰度。

完成：

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这种颜色的照片整体的色调不是特别亮，但是又令人眼前一亮，具体如何做通过教程来学习一下吧，只有练习才是实践的开始。